衢州装修设计中如何洋为中用

　　洋为中用，首先应明确什么是“洋”，何以为“中”。洋者，外来物也。在装修设计中，“洋”一般应指西方装修设计中的装饰部分。装修设计还包括雕塑与绘画在建筑中的表现。外来的东西并非都是优秀的，因而，在吸取外来装饰文化时，一定要搞清楚什么是精华，什么是糟粕。对于精华的部分要认真地吸取，并成为知识营养，享受终生。洋的东西，也有古、今之分，形式与取材都留有清晰的时代烙印。如同文字一样(早期人类都使用象形文字)，装饰的取材也多是写实的花卉与动物，并逐渐变化到抽象。无论希腊柱头上的茛苕叶还是中国装饰中的牡丹花，其造型变化之绝妙，古往今来都受到世人的赞美。
　　洋与中的装饰，其区别是明显的，因为建筑风格的巨大差异，其装饰部位和装饰形式、色彩也都表现出各自的特色。以屋顶而论，中国古典建筑的巨大屋顶以及屋顶装饰是希腊神殿所不具备的。而希腊柱式的多种变化以及那种精雕细刻的女像柱，又是中国殿堂所不拥有的。埃及、希腊等国的古建筑多以石材为主要建造材料，而中国古建筑，是以木构架为主体;用色方面的差异就更为明显了。我们借鉴外来的装修设计式样，甚至外国建筑形式，其目的是为了丰富自己的建筑内容和生活空间，并非要改变自己的生活方式和欣赏标准。对外国古典装修设计的借鉴如此，而对现代建筑的学习和借鉴是否就可以完全照搬了呢?当然不是。中、西现代建筑，已没有过去那样巨大的差异了，而且，就其外观分析似乎很相近了。装修设计几乎都不复存在了，在这种情况下，我们学习和借鉴什么呢?由于建筑形式的改变，装修设计的形式和内容也相继改变了，现代的材料、现代的工艺、现代的花工设备，使现代建筑变得高大而挺拔。当然，我们不可能再去寻找带有雕饰的檐口和排檐，装修设计被现代材料的组合和精巧的现代工艺所取代，我们要学习和借鉴的正是这些，而且，对这些项目的学习和借鉴，其难度要比仿制雕饰和柱式要大得多。同样的玻璃、钢、石板，组合得好可以产生一种科技与视觉的和谐，是一种现代装饰美的表现。另外，建筑的局部处理，一条嵌线，一处凸起，窗边、门框都仍有装饰的含义，而且，许多西方的现代建筑，在这些方面也都有很多优秀的成果可供我们吸取。至于建筑的空间把握，顶、地、墙面的处理，可供我们学习和借鉴的地方就更多了。
　　洋为中用的关键在于“中用”二字。我们看到现代中国建筑还没有形成真正自己的风格，许多建筑还存在纯“洋”的倾向。材料使用虽然已国际化，但根据我国的国情，合理而准确地使用装饰材料是不容忽视的重要问题。中国画师有一句名言：“惜墨如金”，讲的是要恰当地使用笔墨，不可挥墨如土，胡涂乱抹。至于作画的经营位置、神韵态势等，那更是一门大学问，需终生攻之。装饰虽无那么神秘，但要操作得好，也非易事，单就使用材料，就有很多学问，虽不必惜墨如金，但也不可盲目乱用。假如到处用不锈钢、大理石、花岗岩，岂不是把贵重材料当一般材料看待，那么这些材料的价值又如何体现呢?外国许多五星级大饭店，也不是把柱子都用花岗岩包起来，墙面也处理得很平常，石材、木材用得很少。画龙点睛，要点得准、点得好，是不容易做到的。特别是对外来文化，更不能随心所欲、生搬硬套。中国人必竟有中国人的欣赏水平和艺术追求，那些新古典主义的“洋楼”，在外国甚至都很少兴建，而我们还大兴土木，大搞“欧式”，岂非怪事。我们不提倡那些不顾环境、空间条件，将粗糙的、比例失调的“科林斯柱式”，硬撑在窄小的厅堂之中的做法。